最早看三拓旗的戏是《6：3》。
（在当时的舞台上第一次看到了卡路驰的鞋子）
《6：3》时期的题材还停留在童话，而近些年三拓旗作品的题材已经逐渐转向现实生活。
这次的《一光年》也不例外，导演赵淼说
《一光年》的创作源于2008年国家统计局统计的最让人关注的三个方面——癌症、老龄化、离婚。
不过看戏后的感觉，这三点虽然都有所涉及，
但并非让人印象深刻，特别是“离婚”，只能算点到为止。

这出戏的三个部分，我更愿意是看成三种不同类型的情感关系：
恋人关系、父子关系、以及孤独的人和宠物间的关系。
并且，三个部分都是一个失去后最终努力找回的过程：
旧日的恋人最终克服病魔，美梦成真；
执着的付出之后，父亲成功修补了冷淡疏离的父子关系；
孤独的老人展开旅程，找回失散的猫咪，危难关头相互拯救。

当然，即便题材涉及现实，也不用把三拓旗的戏当作现实来对待，
三拓旗的戏始终脱离不了童话的印记，导演赵淼看起来像是拒绝长大的小孩。
他们标志性的肢体表演，以童心为支撑，最大的卖点在于即兴式的发挥和想象，
叙事并非首要，重要的是在这一情景下可以进行什么样的疯狂想象，
看的三拓旗的戏，观众最典型的反映估计是：
看台上演员做动作——想这是什么场景——然后会心一笑。

尽管还是一贯的肢体表演，却并非原地踏步，
首先是表演的强度大了，情节中演绎的场景更多，道具的使用更灵活，
并且表演模式更纯熟，风格更加多样，这次表演中还加入了街舞，很有动感。
此外，就是感觉三拓旗越来越象一个成熟的剧团，背后应该有一个不错的支持团队，
舞美、道具、服装、音乐、商业推广等等似乎都有不小的提高。
就以这次的舞美而论，非常精致的旋转木马（或许应该叫“猫”马），
是小剧场常见的抽象布景，与剧情并无直接关系，但观众不难感受到所传达的氛围。
或许有人会觉得这一布景稍失简单，不过从他们的表演风格来考虑倒也正常，
三拓旗的魅力在于细致的肢体表演，过于花哨的布景可能会分散观众的注意力，
而通常的肢体话剧，大都布景简单甚至没什么布景。