几个歌剧院联合制作歌剧的风气可谓由来已久，
一来这一方式可以节省成本，二来还有可能促发新的制作灵感，
这次和香港歌剧院、挪威国家歌剧院联合制作的《魔笛》，应属国家大剧院这方面的处女作。
虽然在今年的歌剧节，国家大剧院也号称推出了两个联合制作，
然而明眼人想必不难看出，其实是买得人家的版权，
并没有参与制作的创作，尤其弄臣更是20多年前制作。
虽然此次合作伙伴的实力并不强，不过不管怎么说还是开了个头，值得鼓励。
看样子国家大剧院对这次的合作也很重视，剧院里宣传板不少，
不过知道了莫华伦是合作的制作人以后，眼前似乎有阴霾飘过……
或许有人记得，大概五六年前的北京音乐节也曾有过一个《魔笛》的制作，
那是一个从布景到服装，无处不散发出浓郁“山寨”气息的制作，制作人就是莫华伦。
所谓士别三日，刮目相待，如今制作方换成了三家歌剧院，可谓鸟枪换炮，
“山寨”味自然是没了，不过当年制作的很多理念，却继承下来并发扬广大，
比如核心的“中国化”理念，舞龙方式表现开场的怪兽，12生肖表示森林中的走兽。
还有德语演唱英语对白、且对白中崩出一两个中文词句给观众Surprises，用女高音演唱Three boys等等。
《魔笛》的制作，常见的倾向之一是把内容太当回事，另一个则是太不当回事，
这个制作应属于后者，虽然舞台上花里胡哨的色彩打架好不热闹，却缺乏理念支撑。
中国化说对也不对，中国元素是不少，但几乎都是凑热闹的性质，构不成一个完整的制作理念。
比如神殿上的文字图案，有甲骨文，也有埃及文字和阿拉伯数字，
靠谱一点的当属三星堆以及太阳崇拜，和剧情还有些联系。
服装设计，同样是大杂烩的融合风格，
如果说Three Ladies的花蝴蝶造型，和Queen of the Night的“妖蛾子”造型还比较一致，
那么Papageno和Papagena两人的造型就未免差别太大了。
而且即便同为传统的中式服装，看起来也不象同一时代，
尤其是Pamina的那个造型，配合黄英的身材和举止，横看竖看都象姨太太，没有Pamina的模样。
最雷人的造型当属Three Spirits，因为由女高音演唱，
所以本制作将Three boys改成Three Spirits，也倒也没啥，
关键是造型再加上这三名演员身材，在舞台上一站看起来实在也太那啥，
脑里反复回荡着某位同事曾经的评论——“人胖，就别穿肉色了！”
可能受上半年在国家大剧院演出的以色列黑光剧启发，本次制作用了不少类似的处理，
这一处理本无不妥，色彩鲜艳，且充满梦幻的童趣，
但若是整场演出荧光因素过多，就未免太晃眼了，不仅造成视觉疲劳，而且容易分散注意力，
这个制作给人的整体印象，类似一颗挂满各色装饰闪闪发亮的圣诞树。
一般都说《魔笛》是莫扎特的最后一部歌剧作品，
不过莫扎特在开始创作《La clemenza di Tito》时，已基本完成了《魔笛》的创作，
而且《La clemenza di Tito》的首演，也就比《魔笛》早了不到一个月。
在莫扎特的歌剧作品里，《魔笛》应属一个里程碑式的作品，
作品的风格完全不同于之前的作品，若非英年早逝，应会在此方向上有进一步的探索。
《魔笛》也是莫扎特的歌剧作品中，角色最多的一部，有十数个之多，
这为歌剧的演唱带来一定的难度，要都获得肯定并不容易。
演唱上的偏差在本次演出中表现得非常明显，幸好主要角色的演唱基本上能完成。
黄英音色优美句法完整，得到普遍的肯定，严格要求的话，她的Pamina并不能完全打动我。
演唱Tamino的Bruce Sledge，或许和演唱Bel Canto剧目有关，气息的连贯性完成不错，
虽然音色本质上是抒情的，必要时也能表现出一些英雄气质，就是演唱略显平淡。
演唱Queen of the Night的Ekaterina Lekhina，虽然偶尔有羁绊，
但两段难度颇高的咏叹调完成的还算不错，高音的花腔也还比较流畅，
这名歌唱家年纪还比较轻，日后应有进一步的发展空间。
Paul Armin Edelmann的Papageno不是第一次听了，
上次北京音乐节他就唱这个角色，能被两次邀请，想必和莫华伦的私交不错。
对于他的感觉和上一次类似，是一名好演员，嗓子也还可以，但个人感觉他的演唱音乐性不足，
对唱或重唱时还不明显，但Papageno自己的咏叹调，感觉完成情况就不怎么理想了。
多说一句，他的父亲是著名的歌唱家Otto Edelmann，经典录音不少。
Mika Karese的Sarastro属于差强人意，
作为男低音他的音量有限，音色也缺乏这一角色所需要的宽厚与威严。
相比之下，演唱Speaker的唐景瑞反倒拥有角色的所需要的厚重音色。
剩下的角色个人感觉就属于不及格，或在此线上挣扎的，
其中最不能接受的当属Three Ladies的演唱，气息不稳，难以入耳，尤其在第一幕还极力卖弄花痴。
按理说Three Ladies的戏份也不少，决不应如此对付，莫非是香港歌剧院的合作？
关于指挥Jari Hamalainen，估计很多人都已在北京音乐节的《Mecbeth》领教过了，
在此就不赘述了，反正乐队的表现是乏善可陈，合唱团倒还可以。
总而言之，此次演出制作方面比“山寨”版有质的提高，但音乐水平并无大的改进，
就音乐的整体性而言“山寨”版似乎更胜一筹，当然也可能记忆有误，毕竟回忆总是美好的，呵呵。