《我说》，有一个富有凝聚力的开场：
空荡荡的舞台，左前方，一模型小火车周而复始的转动，
黑暗中，右后方的角落里出现一男子匍匐的身影，
身体的后半部被一些塞满填充物的巨大塑料袋所掩盖。
男子拖着体积巨大的负重，在地面缓慢的挪动，悄无声息
到舞台中心以后，站起，将各个塑料袋打开、倒出，里面全是揉成团的报纸，
纸团潮水般在地面上铺开，迅速占领了舞台的地面。
这一肢体表现所营造的气场，直到演员开口说话才被打破……
《我说》的创作，源于马加爵事件，却丝毫不涉及事件本身，
作品只讲述了童年时的“我”，遭遇到的几件小事：
比如，春游时，对于母亲所准备的便当过于珍惜而不适得打开饭盒，
导致了同学的好奇围观，惊惶失措之下打翻饭盒，引起同学的嘲笑；
再比如，老师要奖赏做好事的人，很想要作为奖品的小飞机，
但由于记得大人“做好事要不留名”的教导不敢吱声，回去后告诉母亲，
不仅没获得同情，反而被责骂：自己想要的东西，要懂得自己去争取！
而在母亲和老师电话后，更被老师误解为想要奖品。
诸如此类，表现成长过程所遇到的困惑以及带来的沉痛，
对于布满地面的纸团，可理解为过程中被灌输的认知，最后被包裹起来，变得沉重
所谓的肢体表现，本来也没必要弄的太清楚，有所触动便好。
和《我说》的舞台表现相比，《时间的代价》要单调琐碎许多，
事实上我不知道这该不该算是一个剧，抑或一个舞台表现。
这出戏（姑且这么称呼吧）的主旨其实并不复杂，也不算晦涩，
3个在30岁边缘徘徊的男人，试图向观众讲述自己的生活状态，
讲述时间长河对自己人生的影响，以及面临的困惑。
这主题当然不算糟糕，但问题是如何找到合适的艺术载体，
在舞台上实现，将希望传达的信息传达给观众，
就此而言，个人感觉这个作品算是失败了。
演员在舞台上聊天、自我陈述，有一搭没一搭的说着，
配合着某些肢体表现，试图予观众一副私下排练的真实，以触摸生活的真相。
而舞台上的这些，在我看来通通缺乏生活的质感，
并且我估计除去亲朋好友以外，没太多人对这些闲聊或陈述感兴趣，
也许编导和演员觉得它们幽默、有趣、并且有真意，
但在我眼里它们不仅苍白无力，还觉得那些舞台表现相当矫情，
而且，感觉编导们似乎连到底想要表达什么都没有理清，一锅乱麻就端了上来。
总而言之，以剧院的标准《时间的代价》没有“场”的氛围，
而若要以真实和哲理论之，显然它又不具备那个能力。
总结一下自己看过的几个饭剧团的戏，除了肢体表现倾向以外，
感觉他们的戏有一特点，即是演员在舞台上更倾向于表现自己，而不是角色，
因此也不难怪他们的作品，给人的印象中是没有剧本一般，
只是我不知道，呈现自我和没有剧本这两者之间，哪个是因，哪个是果。
就我粗浅的认识而言，这种方式或许可以冠以“真诚”的头衔，
但归根结底却并非剧场所容许的方式，剧场的灯光布景道具等等所营造出来的“场”，
目的是呈现场景和角色，而不是演员本人，哪怕是极简的处置。
退一部说，以《时间的代价》这样的构思和手法，
用DV拍一个记录性质以饭剧团为主题的地下电影，倒是靠谱的多。
虽然他们投身艺术的精神值得嘉许，但感觉自己很难被饭剧团的戏打动，
一方面是觉得他们的作品内容浅显直白，另一方面肢体表现也谈不上太高明。
就以两个作品中个人更有感觉的《我说》而论，
半小时左右的节目，属小品的性质，自然不期望内容上有太多的表现，
肢体表演方面，也属比较表面，缺乏冲击，而且表演和言语交杂，专注力难免下降，
改以一人表演一人陈述这样的双重诠释，反而有可能达到更强烈的效果。